في مسلسل FX “Shōgun”، لا تمشي ماريكو، بل تنساب. عيونها يمكن أن تكون نارًا أو جليدًا، وعندما تقرر فتح أنيابها المجازية، فإنها رائعة. آنا ساواي، الممثلة التي تجسد السيدة تودا ماريكو في سلسلة FX “شوغون”، لديها موهبة كبيرة جدًا، وهي قادرة على مواجهة الكاميرا بالضبط بما تفكر فيه شخصيتها، بغض النظر عن السطور التي تخرج من فمها. يصبح تأثير ماريكو، عندما يتم تغليفه في الأزياء الفاخرة التي صممها كارلوس روزاريو، ملهمًا.
توجد كيمياء دقيقة في تصميم الملابس، خاصة عندما تتطلب الإنتاج ملابس تاريخية، وغالبًا ما أجد أن مصممي الملابس لا يحصلون على الاعتراف الكافي. يتطلب سرد القصص في السينما بناء عالم. عندما نجد أنفسنا مغرمين، بعد تجاوزنا تعليق الكفاح من أجل تصديق القصة، مرتبط ذلك بالطريقة التي ترتدي بها الشخصيات الملابس. يمتلك الممثلون الذين يرتدون ملابس مصممة بشكل جيد أداة إضافية لمساعدتهم في عملهم، وهي تجسيد الشخصية، جعلها حيّة وجعلها واقعية. لسلسلة “شوغون”، عمل قسم الملابس مع خبراء الكيمونو، شخصيات يصفهم روزاريو لي كون نحصر بأنهم “ماهرون حقاَ في تلبيس كل شخصياتنا النسائية بكل تلك الطبقات.” هذه تبدو منطقية، حيث يتم ارتداء العديد من الطبقات من القمصان الداخلية، التي كانت تستخدم كملابس داخلية، حتى الملابس الخارجية متعددة الطبقات. هذا يؤثر على الحركة؛ كيف يمكن ألا تؤثر في الحركة؟
عندما شاهدت حلقات “شوغون” في جلسة متابعة، أردت أن أعرف كيف تم بناء هذا العالم، كيف عملت الأقمشة مثل الدهان على القماش، كيف أصبح الجنود والمزارعون والنبلاء على شاشة التلفزيون أشخاصًا حقيقيين. تواصلت مع مصمم الملابس للعرض، كارلوس روزاريو، وكان كريمًا بما فيه الكفاية للتحدث معي حول كيف قام بإنشاء أكثر من 2300 ملابس للمسلسل المكون من عشر حلقات.
يسير القائد الأول جون بلاكثورن، المدعو أيضًا أنجين، في الحلقة الأولى من المسلسل بلباس نموذجي لبحار أوروبي في بداية القرن السابع عشر، ملابس نملك جميعًا فكرة تقريبية عنها. ببطء، قال لي روزيرو، “أضفت كل هذه القطع اليابانية المختلفة إلى ملابسه فأثرت على كيفية تحدثه وحركه. وشعر بالقيود مع تلك الثياب. بمعنى، إنه كان يعتاد على ارتداء قميص عريض جدًا وسراويل قصيرة وهذا فقط، وها هو هنا يرتدي كل هذه الطبقات من الملابس. إنها طريقة مختلفة للارتداء وطريقة مختلفة للحركة، وهذا القيد بالنسبة له، أظن أن ذلك ساعده حقًا على أداء دوره.
ساعد، قال لي روزاريو، أن يكون العمل ضمن حدود فترة انتقالية. يجري المسلسل في نهاية فترة سينغوكو. إحدى الترجمات الإنجليزية لـ “سينغوكو” تعني شيئًا قريبًا من “عصر المعارك”، أو “الدول الحربية”، مما لا شك فيه، حيث كانت فترة هائلة من الحروب الأهلية الدائمة. ليست واضحة فترة استمرار هذه الفترة، ولكن يُعتبر عمومًا أنها تمتد لمدة 50 عامًا، من منتصف القرن الرابع عشر إلى منتصف القرن الخامس عشر. على الرغم من تداخلها مع حقب أخرى، من حيث الاستقرار والجماليات، تنتهي فترة سينغوكو مع بداية حكومة الشوغونة توكوجاوا في 1603. وصل معها عصر ادو، اسمه على اسم المدينة التي نعرفها اليوم باسم طوكيو، وتم تنفيذ توكوجاوا منعاً لفتح حدود اليابان.
رواية جيمس كلافيل، “شوجن”، التي نُشرت عام 1975، تُروي قصة تلك الانتقال. على الرغم من أنها تحتوي على شخصيات خيالية وبعض الحريات التاريخية، وبعض اللغة التي لم تكبر جيدًا، فإنها قصة مستندة إلى التاريخ الفعلي. في عام 1980، أصبحت “شوجن” مسلسل تلفزيوني مشهورًا للمرة الأولى، بعد نجاح السلسلة الواقعية “روتس” عام 1977. حققت شبكة NBC أعلى معدلات تصنيف نيلسن في تاريخها مع البرنامج، الذي قام ببطولة ريتشارد تشامبرلين بدور “أنجين”، ويوكو شيمادا بدور ماريكو، وتوشيرو ميفون بدور توراناجا.
بعد ما يقرب من 50 عامًا، كيف يمكن للشخص التقدم نحو وظيفة يتغلغل فيها التفاصيل الزمنية والغنية بالدقات؟ يبدأ الأمر من الأعلى، كما أخبرني روزاريو. “أعتقد أن ذلك جاء من منتجي العرض، جاستن ماركس وراشيل كوندو، وكانت لدي ثلاثة مقابلات للحصول على الوظيفة. بمعنى، الكلمة التي عادت باستمرار هي الصداقة. الدقة، كانت هي الهوس. ومن أجل القيام بذلك، نحتاج حقًا للعناية بكل تفصيل، حرفيًا يجب علينا أن نهتم بكل شيء، كان يجب علينا صنع كل شيء، باستثناء بضع قطع وجدت مثيرة للاهتمام بالنسبة لنا.”
