Smiley face
حالة الطقس      أسواق عالمية

اختتم مهرجان الأفلام الثاني للذكاء الاصطناعي (AIFF) في نيويورك هذا الأسبوع، بعد العرض الأول في لوس أنجلوس الذي حضرته الأسبوع الماضي. بدأت البرنامج الذي استمر لمدة تسعين دقيقة بجلسة حوارية أدارتها دانا هاريس بريدسون، محررة Indie Wire، وشارك فيها صناع الأفلام جويل كواهارا وبول تريلو، والموسيقية كلير إيفانز، وكريستوبال فالينزويلا، الرئيس التنفيذي والمؤسس المشارك لشركة Runway التي نظمت المهرجان. تناولت المواضيع تشمل الأخلاقيات، والخوف من تهديد الوظائف، وطبيعة تطور وسائل الإعلام، مما قدم مقدمة فكرية للبرنامج الذي ضم عشرة أفلام مشتركة.

منذ بداية AIFF، كان هدف المهرجان استكشاف تقاطع الذكاء الاصطناعي والسينما. في عام 2023، حصل المهرجان الأول على 300 تقدم، لكن تقديمات هذا العام ارتفعت لأكثر من 2500، مشيرة إلى نمو قوي في الاهتمام بالذكاء الاصطناعي السينمائي. تمت تحكيم الأفلام، التي يجب أن تتراوح بين 1-10 دقائق وتتضمن الذكاء الاصطناعي في أي مرحلة من عملية الإنتاج، من قبل لجنة من صناع الأفلام والمديرين التنفيذيين، بما في ذلك تريلو، فالنزويلا، إيفانز، برين موسر (Documentary+)، ريتشارد كيريس (Nvidia)، وعدد من الشخصيات الأخرى.

هناك جوائز حقيقية أيضًا. يحصل الفائز بالجائزة الكبرى على جائزة نقدية قدرها 15،000 دولار و 1،000،000 رصيدًا لشركة Runway. يحصل الفائز بالذهب على 10،000 دولار والفضة على 5،000 دولار. يحصل كل منهم على 500،000 رصيدًا.

فاز فيلم “Get Me Out” لدانيال أنتيبي بجائزة الجائزة الكبرى هذا العام. الفيلم هو سرد مؤثر يوضح كيف يمكن للذكاء الاصطناعي توسيع العمق البصري والعاطفي للقصص السينمائية. ليس من المستغرب أن يكون أنتيبي مخرجًا موهوبًا. فلقد فاز فيلمه القصير “A DIOS” بجائزة ساندانس إغنايت في عام 2019. وعُرض فيلم قصير آخر، “SOFT”، في مهرجان SXSW للأفلام في عام 2020. تم اختيار أنتيبي كواحد من “25 وجهًا جديدًا للسينما المستقلة 2020” من قبل مجلة Filmmaker. أما فيلمه الروائي الأوّل، “GOD’S TIME”، فعُرض لأول مرة في ترايبيكا في عام 2022، حيث فاز بجائزة خاصة من لجنة تحكيم خاصة، وحصل على إصدار مسرحي. يمكن مشاهدته الآن على Hulu.

تأسست Runway في عام 2018 من قبل كريستوبال فالنزويلا وأناستاسيس جيرمانيدس وأليخاندرو ماتامالا-أورتيز، وصعدت بسرعة لتصبح من الرواد في تطبيقات الإبداع القائمة على الذكاء الاصطناعي. تعزز نمو الشركة من خلال تمويل بقيمة 141 مليون دولار في يونيو 2023، بقيادة عمالقة مثل جوجل وNvidia، ليصل إجمالي الاستثمار إلى 237 مليون دولار.

تتخذ رؤية فالنزويلا لمستقبل الذكاء الاصطناعي في توليد الفيديوات منهجية طموحة. وقال فالنزويلا: “إن توليد الفيديو مرحلة انتقالية فقط نحو تطوير نماذج عالمية يمكنها إنشاء بيئات بصرية كاملة”، وتهدف هذه التحولات إلى تمكين عمليات الإبداع وتسريعها، مع تغيير جوهري في كيفية إنتاج الفنون واستهلاكها. “نحن نقيس الوقت بالأسابيع والشهور. من بعد ذلك من الصعب التنبؤ”، قال فالنزويلا بخصوص مستقبل صناعة الأفلام التي يدعمها الذكاء الاصطناعي. “ولكن تكبير النماذج سيثبت أنه أكبر جهد للحصول على دقة أفضل وقابلية للتحكم. أعتقد أنه خلال خمس سنوات سنملك محاكيات في الوقت الحقيقي قادرة على إنشاء عوالم بأكملها بطرق قد تشبه لغة وتجربة الألعاب، لكن مختلفة”.
من وجهة نظري الشخصية، يُعتبر AIFF شيئًا رائعًا للمجتمع المتنامي من الفنانين وصناع الأفلام المجذوبين إلى الذكاء الاصطناعي السينمائي. ولكن، حالة التكنولوجيا الناشئة تعني أن الفنانين كانوا مقيدين بعدة طرق. إذ يُمكنهم استخدام أي أداة ذكاء اصطناعي يريدون، لكنهم كانوا غير قادرين على إنشاء مقاطع فيديو طويلة. الاستمرارية في شخصيات الأفلام وتناغم الشفاه هي مشكلات أيضًا. كانت الأفلام طموحة، لكنها كانت فنية، وغالبًا ما كانت غامضة. في بعض الأحيان شعرت وكأنني في معهد الفن في شيكاغو عام 1981، حيث كان زملائي في الدراسات العليا يقومون بخدش الصبغة عن أفلام 16 مم. الذكاء الاصطناعي لا يزال يبدو في الغالب متخيلًا، وغريبًا بالطريقة التي تجعلك تشعر وكأنك رأيته في مكان ما من قبل. يمكن استخدام ذلك بشكل جيد أحيانًا. بعض أفضل أعمال الذكاء الاصطناعي السينمائية الأخيرة، مثل فيديو كليب بول تريلو “The Hardest Part” الذي تم إلهامه بواسطة Sora، الذي صدر في يوم المهرجان، يُظهر عالمًا جديدًا في صناعة الأفلام على الأفق، حيث يكون الكتّاب والمخرجون على قدم المساواة مع استوديوهات الأفلام. وفي الوقت نفسه، ما يريده الناس – قصص رائعة وشخصيات – لن يتغير. يجب أن يظل الذكاء الاصطناعي غير مرئي.

شاركها.
© 2025 جلوب تايم لاين. جميع الحقوق محفوظة.