بدأ بونافنتور سو بيجينج نديكونغ، الذي ولد في الكاميرون وتحول من عالِم بيولوجيا الأحياء إلى متحفي وكاتب، في جمع أدوات طعام ينكا إيلوري لمنزل عائلته قبل عدة سنوات من بدء التعاون بينهما. يعتبر نديكونغ أن ملحقات الطعام التي صممها إيلوري تذكر بالفرح والسرور. وليس فقط بسبب الجمالية البهجوانية لأعمال إيلوري التي جذبت نديكونغ، ولكن أيضًا لطريقة رؤيته المصمم للعالم. في عام 2021، طلب نديكونغ من إيلوري التعاون معه في مهرجان فني دولي تم تنظيمه في هولندا. وقدم إيلوري تجربة غامرة لعرض هذا الظلم وكذلك المقاومة له من خلال أرشيفات الصور والأصوات. لدى التحضير لتصميم بافيليون للمشاركة في معرض قادم في هوس أوف وورلد كالتشرز، استوحى إيلوري تصميمه من أفكار الذات والمسؤولية.
يستعرض نديكونغ وإيلوري، بالرغم من عدم لعبهما، دور كرة القدم في المجتمع وتأثيرها. تمنى إيلوري أن يضع في تصميمه رسالة تحث على الانعكاس الذاتي لإظهار السلوكيات العنصرية التي قد تحدث في المدرجات. ويتميز التصميم بجدران مرآية تجبر الزوار على النظر إليهم أنفسهم. ويضم بافيليون إثنين من آلات الكورا لكي يلعب الزوار، ويهدف إلى تحويل الهتافات العنصرية التي قد يسمعها الأشخاص في المدرجات إلى أصوات طبيعية أكثر هدوء.
تعتبر إيلوري ونديكونغ أن هذه البافيليونات الخارجية المؤقتة تعمل على جذب الناس وكسر جدران المتاحف كونها تعتبر وسيلة للتواصل مع الناس العابرين، ويرون أن الهدف من هذه الهياكل هو جعل المؤسسات الثقافية أكثر إمكانية الوصول. يرون أن تحفيز المستقبلين بالعمل كمنسقين ومديرين مستقبلين وهدم السجالات التي تقول بأننا لا ننتمي هناك هو عمل مهم للغاية. السلطة العامة والجمال لصانعي التصميمات تساعدهما على جعل البيئات أكثر راحة وجمالًا.
