قامت رولا خلف، رئيس تحرير صحيفة فاينانشيال تايمز، باختيار قصصها المفضلة في هذه النشرة الإخبارية الأسبوعية. منذ خمس وعشرين سنة، سجل باليكي سيسوكو وابن عمه توماني دياباتي ألبوم “أوتار قديمة”، وهي أصداء لألبوم آبائهم عام 1970 بنفس الاسم. ترك الاثنان بصمتهم في تاريخ آلة الكورا وألبومات هامة تبعتها في هذا القرن. لم يتعاون سيسوكو ودياباتي معا منذ ذلك الحين، ولكن كل واحد منهما وضع طابعه على الكورا من خلال تعاونات غير تقليدية، حيث عمل دياباتي مع عازف الكمان الإيراني كيهان كالهور وعمل سيسوكو مع الكمانسيلو الفرنسي فنسنت سيجال.
والآن، يجتمع سيسوكو مع عازف الجيتار الجنوب إفريقي ديريك جريبر، الذي سجل في وقت سابق ألبومًا كاملاً من لحنيات الكورا المرتبة للجيتار المنفرد، محاكياً توناليتها بدقة مذهلة. في هذا الألبوم المعنون بالاسمين “Ballaké Sissoko & Derek Gripper”، الذي تم تسجيله في جلسة واحدة في لندن، يكون جريبر أقل تقليديًا وأكثر شراكة. ثلاثة من الأغاني السبع هي تعاون مشترك بينهما. تقدم الأغنية “نينكوي” اقتباسات من الأغاني التقليدية “جرابي” و “ألا لع كي” التي تتطور وتتحول قبل أن تتدحرج لتستجيب لها الجيتار؛ تولد المقاطع المتناوبة من جريبر تحفيزًا لتحريات سيسوكو. في “كويه يي يان”، يقوم الجيتار بصوت منخفض وذائب، ثم يلون بأجواء مظلمة. “داراكا” تبدأ بصوت منخفض في نطاق الجيتار قبل أن ينضم إليه سيسوكو في ارتفاع.
في أغنية “ميمونا”، من ألبوم سيسوكو عام 2012 بعنوان “في سلام”، يبقى جريبر خلفًا ويقدم اقتراحات لتتبناها في الكورا ويبرز إيقاعه بشكل خفي. تتحرك تكوينات الجيتار الخاصة بجريبر بعيدًا عن النمط الغرب أفريقي: “كورتجي” هي لحن سريع يعزف سيسوكو عليه بمرور رشقات سريعة من النغمات العالية؛ تبدأ “موس أون ذا ماونتن” بدويات بأسلوب الفلامنكو وتتطور إلى حوار؛ “باسل”، التي كتبتها جريبر عندما وجد نفسه محتجزًا في سويسرا، تسرع مثل راغا، وتنتهي بكورا مداخن تعكس اللحن كنجوم في جليد.★★★★☆لا تزال السيسوكو تعمل تحت عنوان “Ballaké Sissoko & Derek Gripper” هذا المقالب أطلق من قبل Matsuli/Platoon.
