يقدم رولا خلف، رئيس تحرير صحيفة الفاينانشال تايمز، قصصها المفضلة في هذا النشرة الأسبوعية. لمدة عقدين، كان العمارة البريطانية تظهر اهتمامًا بالمباني المدرجة أو المتدرجة. كانت هذه الملاكمات الضخمة تتميز بالملابس الخارجية بأشكال زغورات، غالبًا ما كانت مستوحاة من تصورات المعماري الإيطالي جوزيبي تيراغني. دامت هذه الهوس من منتصف الستينيات حتى بداية الثمانينيات وظهرت في لندن في كل شيء من الإسكان الاجتماعي إلى المباني العامة الكبرى مثل المكتبة البريطانية في كينغز كروس. ظهرت آخر مظهر رئيسي لها بشكل غريب في لشبونة، حيث قام المهندس المعماري الإنجليزي ليزلي مارتن بتصميم مركز الفن المعاصر (CAM)، وهو متحف ذو ملف برنامجي على حرم مؤسسة غولبنكيان الخضراء النابضة بالحياة.
تم تصميم المبنى كمتحف للفن البرتغالي المعاصر، وكان المبنى البالغ عمره قليلا عند افتتاحه في عام 1983، معلقًا بين الحداثة المتأخرة وتكنولوجيا عالية . كان الملف المدرج يخلق قاعة عرض رائعة تقريبًا، ولكن مبنى CAM دائمًا ما شعر بالعمرانية، خاصة بالمقارنة مع جولبنكيان الأنيق عبر الحديقة. تم تحويل المبنى بشكل جذري ومتعمد، وزيادته عن طريق كينجو كوما، المهندس المعماري الياباني المسؤول عن متحف التصميم V&A في دندي بأسكتلندا. لقد أدى توسيع الحدائق ودفن المعرض إلى إنشاء منظر خضرة جميل جدا ومعرض متوسطًا: صندوقًا كبيرًا أسودًا (على الرغم من أنه مدهش باللون الأبيض اللامع) مع تدفق ضئيل من الضوء من ممر مغطى وشبكة فوقه.
على الرغم من ذلك، البناء الجديد واضح ومفيد؛ حيث تم تحسين التداول، ويوجد وفرة من المقاعد العامة ونوافذ عالية الأرتفاع تخلق صلة بالمناظر الطبيعية التي تحول بالفعل. قد ملأت الفنانة ليونور انتونيس (حتى 17 فبراير 2025) المساحة الأصلية بشكل رائع بأعمال من المجموعة وبعض من أعمالها التي تشير إلى شريك مارتن وزوجته سادي سبيت، التي كانت شريكة نشطة في الممارسة والتي تم كتابة الأغلبية تاريخيًا. لكن المشروع يعاني من المبنى على الجانب الآخر من الحديقة. متحف كالوتس غولبنكيان، الذي صمم في الستينيات من قبل روي جيرفيس داثوغيا وبيدرو سيد وألبيرتو بيسوا، هو واحد من المتاحف المفضلة لدي. بناء منطقي المواد الأنيق وسخاءه كامن في مظهره الحديث. ولكن حجمه النسبي الصغير يخلق اتصالًا دافئًا كلما بدا في التفاصيل المعمارية، بدا وكأنه مفقود في التصاميم. يبدو أن المشكلة تكمن في فكرة معينة معاصرة أن المتاحف يجب أن تكون مفتوحة وودية، ولكي تفعل ذلك، يجب أن تكون ضخمة ومرئية وتقديم مناطق وسطية ضخمة وغامضة والتي تكون في المنطقة الهشة بين الداخل والخارج.
موقع غولبنكيان هو الدليل الواضح على أن التقدم في العمارة ليس أمرًا معينًا. يوضح تواجد غولبنكيان عبر الحديقة بوضوح أن التقدم في العمارة ليس أمرًا معينًا.حيث تكون هناك مخاوف كبيرة من الإظهار الأهلي التي تدفع المؤسسات والمهندسين المعماريين لإنشاء مؤسسات كبيرة الميزات العامة بحجمها المفرط، وتجنيويته كأسلوب أنيق. تظهر وجود غولبنكيان عبر الحديقة بوضوح أن التقدم في العمارة ليس أمرًا محددًا. قد يكون هناك رغبة كبيرة في عدم الظهور بصورة أكثر تميزًا . إنها ليست، على سبيل المثال، التحقق من الحدائق القديمة حول غولبنكيان. تتدفق الحدائق دائمًا بالطلبة الذين يتناولون الطعام والخامسون والجدات الراكبين في المكان. يوجد خوف كبير من الظهور بصورة تقليدية يدفع المؤسسات والمهندسين المعماريين إلى إنشاء مرافق وسطية كبيرة الحجم في مساحة عامة، الشعبية، الكاريكاتيريه في حجمها، ومبالغة وضوحية في الوضوح. يعتبر وجود غولبنكيان بجانب الحديقة واضحًا أن التقدم في مجال العمارة ليس أمرًا معينًا.
