قامت رولا خلف، رئيسة تحرير الـ FT، بتحديد قصصها المفضلة في هذه النشرة الأسبوعية. وتملأ البيانوهات العامة في محطة سانت بانكراس في لندن بالفعل بالشهرة، حيث لعب أحدها دورًا حاسمًا في برنامج تلفزيوني تنافسي للموسيقيين الهواة على قناة Channel 4. وغالبًا ما تصبح فيروسية، عندما يقوم المارة بتصوير لقطات موسيقية صدفية بين الغرباء. والآن، يُخلد أحد البيانوهات في سانت بانكراس في دراما: تفتح القصة الحساسة الجديدة لسامويل آدمسون “The Ballad of Hattie and James” عندما تجلس هاتي (سوفي تومبسون)، امرأة تبلغ من العمر 60 عامًا، وتبدأ في لمس المفاتيح. تُعرض أداءها المميز على هاتف جيمس (تشارلز إدواردز)، حيث يتم لم شمل الثنائي وإيقاظ سلسلة من الذكريات التي تربطهم عبر العقود.
تتحدث القصة عن لقاءهما الأول في عام 1976 – وهما في سن السادسة عشر – خلال إنتاج مدرسي مشترك لعمل “Noye’s Fludde” لبريتن. يكون هو متقلب العصب، مهووس بالتفاصيل، ومتكبر؛ بينما تدخن هي، تتكلم بلغة خشنة، وتخبئ زجاجة من الفودكا في البيانو. ومع هذا، هناك شرارة. ليست رومانسية – ليست تلك قصتهما والاثنان لديهما ميول مثلية – ولكنهما يشعران بالانتماء. يمتلكان موهبة الموسيقا – تفوقت هاتي بكثير علىه – وتصبح الموسيقى لغة تجمع بينهما، تشكل صداقة وثيقة تُقطع بشكل مفاجئ بواسطة حادث مأساوي.
يعود نص آدمسون بالزمن للوراء بينما تتذبذب أقدارهم. نرى هاتي (1999) وهي في أسوأ حالة مسكرة ويائسة، جيمس في أفضل حالاته ومشهورًا؛ نرى هاتي (2024)، صحية وناجحة، وجيمس الآن المراقب. تتكرر المواضيع: الذنب، الغيرة، الخيانة والغفران؛ الإدمان، الميراث الأبوي و، الأهم من ذلك، الشهرة والجدارة – هاتي معجبة كبيرة بفاني منديلسون، التي ظلت في ظل شقيقها فيليكس. وهناك البيانو نفسه، الذي يصبح تقريبًا شخصية، يتداول داخل وخارج الرؤية مع مجموعة جون بوسور المتحركة. بشكل مؤثر، لمسة إخراجية من ريتشارد تويمان يقوم بها إدواردز وتومبسون بلطف العازفة بيراك داير أثناء بدئها لعزف (الموسيقى من تأليف نيكولا ت تشانغ)، كأنهم يتحدثون من أجلها.
اللعبة، كما هو شائع بالنسبة لآدمسون، مشبعة بالنسيج وذكية وأصيلة. ولكنها تعاني من يدها: إنها كثيفة وممتلئة، والدوامة الإنطباعية للفترات والأحداث تجعل من الصعب أحيانًا تثبيت المشاهد، مما يحد من تأثيرها العاطفي. على سبيل المثال، عندما يتدحرج هاتي وهي مطربة بكاء بالطريقة التي تحدث بها إلى استوديو جيمس، يستغرق الأمر بعض الوقت لفهم في أي نقطة من علاقتهما حدث هذا. يبدو أن كشفه لاحقًا بأنه يتحدث مع شقيقته الصغيرة المتوفاة غير مُقْدَم بالشكل الصحيح.
يجد إدواردز وتومبسون كيمياء مشتعلة ومكثفة: يوصف أفكار متعددة من خلال لغة الجسد الصارمة والمتقلبة؛ بينما تكون هاتي براقة جدًا، مفرطة في الصوت، مباشرة جدًا. لكن نرى تدريجيًا الهشاشة خلف ذلك. هناك عمل دقيق وجيد من سوزيت ليويلين كشخصيات أخرى. وعلى نحو مناسب، تسير اللقطة الأخيرة إلى البيانو وإلى المعلم الذي قدمهما إلى الحب الدائم الآخر في حياتهما: الموسيقى. ★★ ★ ☆ ☆ حتى 18 مايو، kilntheatre.com
