رويلا خلف، رئيس تحرير الـFT، تختار قصصها المفضلة في هذه النشرة الأسبوعية. هذا الأسبوع، تم عرض برنامجين تلفزيونيين جديدين يدوران حول فن تحريك الدمى. وبينما يعتبر وثائقي ديزني حول مبتكر الدمى جيم هينسون ترغبة متأن في فن التحريك، فإن السلسلة الجديدة المكونة من ستة أجزاء على نتفليكس تدور حول إريك تعتبر فوضوية وملتبسة. السلسلة من تأليف الكاتبة البريطانية آبي مورجان، وتتبع شخصية فنسنت، عارض برنامج تلفزيوني للأطفال في نيويورك في الثمانينيات والذي يكون متأثرًا أقل بجيم هينسون وأكثر تأثرًا بالكحول. تلعب جابي هوفمان دور زوجته كاسي وإيفان موريس هوو دور ابنه إدغار. يبدأ فنسنت في إيجاد وخيمًا جديدة ليجد نفسه بين تفكك حياته. بصفته عرضاً ترفيه للأطفال مُريرًا، يتسلم فنسنت خيماً جديدة، بشخصية وحوش تدعى إريك التي لا يمكن أن يراها سوى هو. الشخص الساخط ليس وحده في الاعماق.
يُفترض أن لا تقل مشاكل السلسلة كلها عن إريك. فبينما يكون كمبرباتش متهمًا في بعض الأحيان ببيع لحظات فنسنت المُزعجة، تفتقر كتابة مورجان هنا إلى الثقة لتروي قصة تتنقل بين استوديوهات التلفزيون والنوادي الليلية المشبوهة والدراما الأسرية والمؤامرة السياسية وإخفاء تحقيقات الشرطة. وعلى الرغم من أن السلسلة واعية بوضوح إلى الروايات التي حددت نيويورك في الثمانينيات – التوتر بين الجريمة المتفشية وعمليات التعمير اللا هوادة فيها، الانقسامات العرقية وكارثة الإيدز – فإن النص في كثير من الأحيان يفتقر إلى الدقة بسبب وحش أزرق ضخم على القطار السريع.
تتمثل غرابة غير توقيت غريب في عرض برنامجي تلفزيوني جديد هذا الأسبوع حول فن التأثير بالدمى. ولكن حيث إن وثائقي ديزني عن مبتكر الدمى جيم هينسون هو انغماس حرفي في الفن، فإن السلسلة الثمانيه الجديده إيريك على نيتفليكس هي فوضى معقدة. تتبع السلسلة شخصية فنسنت، عارض برنامج تفاعلي لأطفال في نيويورك في الثمانينات والذي أثر عليه أقل جيم هينسون وأكثره فعليًا على الكحول. يرى فنسنت نفسه عبقريًا فريدًا – كوبريك للترفيه للأطفال ذوي مستوى الروضة – ولكنه يظل أعمى لكيف أصبح معزولًا. أصبح بعيدًا عن زملائه في العمل، الذين يحتقرونه لأنهم يئسون من رؤيته، وعن زوجته كاسي (جابي هوفمان)، التي يتحاكم عليها بشكل متكرر، وعن ابنه إدغار البالغ من العمر تسع سنوات (إيفان موريس هاو)، الذي يرهبه. إنه فقط عندما يختفي الأخير فجأة، جزئيًا بسبب الرعاية الرديئة، يبدأ فنسنت في مواجهة الوحش بداخله.
فنسنت بتفكك حياته في ذيل الكم، يبدأ يائسًا في خياطة دمية جديدة. ما يصنعه هو تجسيد لأعمق مشاعره المظلمة المقدمة بواسطة الفلين: وحش منفرد يمشي ويتحدث ويبتث على الكوكايين يسمى إريك الذي يمكن أن يراه فقط. ليست الشخصية المستلومه كعرض ترفيه للأطفال أو الكيان كوجيد من الرعب النفسي، لكنه دائمًا في حالة خرق في عرض عابر للقرار الصريح. تتهيأ (أنها كانت تتأذى بشكل خاطئ)، يفتقر كتابة مورجان هنا إلى الاقتانعية لروية قصة تتحول من استوديوهات التلفزيون إلى النوادي الليلية السيئة السمعة، من الدراما المنزلية إلى المؤامرة السياسية وإخفاء شرطة النيويورك. وعلى الرغم من كون السلسلة واعية بوضوح إلى الروايات التي حدت نيويورك في الثمانينات – التوتر بين الجريمة المتفشية وعمليات التعمير اللا هوادة فيها، الانقسامات العرقية وكارثة الإيدز – يفتقر السييبت إلى الدقة بالتحديد.
