روالا خلف، رئيسة تحرير FT، تختار قصصها المفضلة في هذه النشرة الأسبوعية. تقدم Sooz Kempner أغنية تحمل عنوان “يجب أن يكون هناك طريق للخروج من هنا” في مسرحية Sean Foley المقتبسة من فيلم عام 1987 Withnail and I. يشاركنا هذه الإنتاج الأخلاق الوهمية للفيلم بدون خيال من تلقاء نفسه.
تقدم القصة في العرض “ولن وماروود” المثالين على الشاشة بأداء من Richard E Grant وPaul McGann، اللذين هما ممثلان يعملان بأجور: ماروود يحصل على الصراعات، بينما يواسي نفسه بالكحول عندما لا ينجح في القيام بذلك. يقوموا بقضاء عطلة خارج شقتهما في كامدن المليئة بالقذارة والرغوة، حيث تشمل أسوارها العفنة أليس باور.
يتم تكرار نقاط القصة للفيلم، بما في ذلك حالات بيرة والحصول على اندماج أيثانول. ولكن الإيقاع والتخطيط لديهما الزلزال الخاص، حيث يتخبطون بين الإعدادات والحلقات: إحتساء جالون في الحانة أو التفريط في المقهى. الأجواء متعبة بالمثل، حيث يزيد التغيير طويل للمشاهد من الشعور بالحلقات المنفصلة.
يأتي الإثارة من Malcolm Sinclair بدور العم Monty، حيث يدور في فمه الكلمات مثل النبيذ الذي يعشقه، مضعفاً حروف وسكباً عندما يسقط السدادات. على الرغم من أنه يرفع الفكاهة التي تعتمد على التلميحات مثل “هل تريد نقانق؟”، إلا أن خط القصة للشاب الذي يحاول التهرب من المثلي الجنسي المفترس متمددين بشكل زائد ويبدو متخلفاً، مع صراخ ماروود المرعوب “لقد شاهدت تقريباً الاغتصاب!”.
لا يوجد عمق للشخصية حتى اللحظة الأخيرة عندما، بعد أن يتخلص منه بلا تدبير من قبل ماروود، يبدأ بالتقرقع، ابتساماته الكبيرة تتلاشى ويتحول إلى هزّ فيصرخ نص حملة “كم هي رائعة صورة الأنسان” إلى المطر. Adonis Siddique بدور ماروود لا ينقل إدراك الشخصية المتزايد بأن تكاليف رفقته هي أن حياته تسلك طريق الفناء.
ولا يوجد أي تعليق على هذا البطالة أو السياق الاجتماعي والسياسي. ينبئ Danny المدمن على المخدرات بكيفية انهيار عصر الستينات المثير للحياة إلى فترة التضخم الركودية في السبعينات: “لندن هي بلد قادم إليه من هذه الرحلة… وسيكون هناك الكثير من اللاجئين.” ولكن يبدو عقيماً بالنسبة لسجل العرض البسيط.
هذا التكيف كالتقليد الأعمى، حيث هو مخلص كلياً للمصدر بحيث يحتفظ بنموه وهواءه العفن. في النهاية، لم يعد ذلك السائل المشكل جذابًا. ★★☆☆☆ حتى 25 مايو، birmingham-rep.co.uk.
