تقدم رولا خلف، رئيس تحرير صحيفة Financial Times، قصصها المفضلة في هذه النشرة الأسبوعية. تتناول قصة شوستاكوفيتش “ليدي ماكبث من متسينسك” التي تعتبر واحدة من أسباب معارضة ستالين ورقابته ضدها بسبب المشاهد الجنسية الخارجة والفاضحة. تقدم إنتاج جديد لفرانسيسكو نيجرين لأوبرا لايبزغ من تأليف شوستاكوفيتش الأصلي (ليس النسخة الناعمة التي تم تعديلها لإرضاء الرقابة)، ويغير بشكل متعمد المشاهد الجنسية ليخالف الموسيقى الأصلية.
على الرغم من أن الموسيقى لا تترك مجالًا للشك حول ما يجري فعليًا، إلا أن قرار التعامل بشكل معاكس مع الموسيقى يمكن أن يكون منطقيًا إذا كانت للإنتاج بيان قوي ليقدمه. يتمسك نيجرين بالأحداث داخل مطحنة الدقيق التي تتدهور تدريجيًا؛ إشارة إلى تدهور المجتمع، حيث يموت الجميع في النهاية. يمكن أن تكون الكاريكاتير التي يقدمها نيجرين في هذا الإنتاج مقصودة كنوع من الفكاهة، لكن تحويل العرض إلى حقد لا داعي له يبدو كمبالغة.
على الرغم من ذلك، يقوم أوركسترا جيفاندهاوس بأداء استثنائي، ويعزف برندن غونل وراندال جاكوبش بشكل جيد جدًا. في النهاية، تتعمق الإنتاج باقتراب دور الموسيقي الرئيسي اندريس نيلسون، وربما يكون الإنتاج بأكمله قد اكتسب العمق اللازم بهذا الوقت.
