دافيد ماميت، الكاتب والمخرج الأمريكي، يتمتع بسمعة كواحد من أكثر الشخصيات القوية في هوليوود. على مدى حياته المهنية التي استمرت 40 عامًا، قدم شخصيات نصابين ومحتالين، من عقارات جلينجاري غلين روس الحاصل على جائزة بوليتزر إلى الزعيم السفلي الذي جسدته جين هاكمان في فيلم “Heist”. استكشف ماميت خطوط الكسر في المجتمع الأمريكي بثقة متهورة كشخص يقود سيارة أجرة في نيويورك يتجنب الحفر. بينما كان Oleanna (1994)، الذي يحكي قصة بروفيسور والطالبة التي تتهمه بالاعتداء الجنسي، تكاد تكون اشتباهًا واقعًا في ما يتعلق بحركة #MeToo التي جاءت لاحقًا. قبل أن يسمع أحد عن الأخبار المزيفة، كان داستن هوفمان في فيلم Wag the Dog (1997) يلعب دور رجل PR يعتبر الحقيقة شيئًا قابلًا للتجاوز. على الرغم من عالم ماميت الساخر بشكل مظلم، إلا أنه يكفي أن تظهر له الأعوج والملتوي في الحياة، أو قدرة التحويل ليكون متأثرًا كأكثر الضحايا تقبلًا. كان صديقًا للساحر الكبير ريكي جاي وقد قام بتوظيفه في فيلمه الهادئ السنوات الخمسة (1987). يظهر المنتجون كالأشرار في هذا الكتاب: تلك العبء والمغردين، في الغالب.
على الرغم من أن ماميت متحمس للغش والخداع، إلا أنه يستمتع أيضًا بالتجسس على حيلة الصناعة. عندما كان ممثلاً بلا عمل، قضى وقتًا في مكتب للعقارات في شيكاغو، الذي استوحى منه الحوارات الذكية والترددات التي أعطاها لبائعيه الخياليين. الآن في سن الـ76 وزاعمًا أنه “قد مُرَّ بالصناعة السينمائية”، قدم ماميت كتابًا يحتوي على “الكليات والرسوم المتحركة والتسميات. هذا هو نسختي من النجم السينمائي الباهت الذي تجار الرماية تبقى الوسيلة الوحيدة للحفاظ على الانتباه العام.” Everywhere an Oink Oink هو قصة فكاهية ومضحكة وموجهة للنور عن 40 عامًا في عالم السينما، والتي تضاعف كدليل مفيد للراغبين في كتابة السيناريو (على الرغم من أنه لن يحب ذلك، بحسب قوله).
يروي ماميت قصصًا مهمة لكل من يرغب في الوصول للنجاح في عالم العرض. يوصي بتجربة درامية وداروينية على التعليم الكتابي، مستشهدًا بحكمة جاي: “لا تعرف عرضك حتى تحدث مشاكل”. وعلى الرغم من أن الممثل أو كاتب السيناريو الطامح قد يفعل الكثير من الأشياء السيئة، يمكنه الحصول على تحليلات مهمة من قراءة ماميت خلال انتظاره لخدمة الطاولات أو قلي وجبات البرغر. يشرح كيف حل مشكلة في الفصل الثالث من دراما الخطف للمخرج مارتن سكورسيزي. بينما كانت الإجابة لم تكن تكمن في الرجل الثري الذي كان يتعرض للفدية، فقد قرر ماميت أن المشكلة تكمن في ابنه المدلل الذي كان هدفًا للخاطفين. ومع ذلك، كتب أن المنتجين قرروا بالفعل أن الأب هو الشخص السيء. “لا، لا”، قالوا وهم يستنشقون بلينيهم بالكافيار (أقسم بالله)، “يجب أن يعاقب عن طمعه”. المنتجون يظهرون كالأشرار في هذا الكتاب: عبء ومتابعين، في الغالب. وكان على ماميت أن يعرف أنه لا يمكنه تحويلهم إلى وجهة نظره، خاصة خلال الغداء. “لا يُغيِّر أحد في هوليوود رأيه،” يدعي.
هل كان عناد ماميت هو الذي أدى إلى استبعاده من الصناعة، تتسائل، أم ازدراؤه لصناع الأفلام اليوم، الذين هم مبالين عندما يتعلق الأمر بالصحة السياسية بصحته؟ برأيه، بُني هوليوود على يد “اليهود الأقسياء الذين كانوا العمل، الكازينوهات، واللصوص الذين خافوا على راحتهم من “إزعاج” الغالبية الأمريكية. والآن، الموضوعات المخيفة ليست الجماهير بل الأقليات.” تقول ماميت أن صناعة الأفلام فقدت شجاعتها، خائفةً مما قد يستنكره بعض الجمهور من الآخر، وتعتمد بشكل سافل على سلاسل الأبطال الخارقين، أو “عروض الفنون النورسية المتحركة”، كما يطلق عليها. قد توصي أطباء السيناريو الذين يزدريهم ماميت بإعادة كتابة هذه السيرة الذاتية؛ فهي متشعبة إلى حد ما. ولكن ذلك سيكون كإطلاق ضوء كلير على ساحر يقدم خدعته أمام عيوننا. بدلاً من ذلك، يخطط ماميت الساحر لمآربه. بعد سطر عن الأشخاص الذين لا يستطيعون التخلي عن عاداتهم القديمة، ها هو أمر غير متوقع ومرح ونكتة عن ذاته: “كانت غرف فيرساي صغيرة ومظلمة، ولكن النبلاء يعتبرون أي سكن آخر منفى.” “Everywhere an Oink Oink: An Embittered, Dyspeptic, and Accurate Report of Forty Years in Hollywood” للكاتب ديفيد ماميت صدر عن مطبعة سيمون آند شوستر بسعر 20 جنيهًا إسترلينيًا/27.99 دولار، 256 صفحة. انضموا إلى مجموعتنا الكتابية على الإنترنت على Facebook في FT Books Café واشتركوا في بودكاست Life and Art أينما تستمعون.
