فتح رئيس تحرير المجلة تحرير للقراء مجاناً، وقامت رولا خلف، رئيسة تحرير صحيفة الفايننشال تايمز، بتحديد أفضل القصص في هذه النشرة الأسبوعية. كانت الخطة تكريم نهاية عهد فلاديمير يوروفسكي لمدة 14 عامًا كمدير فني لأوركسترا فلهارمونيكية لندن بأداء رينغ واجنر، أوبرا واحدة في السنة، لتكتمل بجودتردممروتغ في عام 2021. لكن جائحة كورونا تدخلت، تاركة الدورة ناقصة الختام.
استغرق الأمر ثلاث سنوات للعودة إلى المسار الصحيح، ووصلت رينغتردامروتغ أخيرًا في نهاية الأسبوع. وعلى الرغم من التوقف، اختتمت هذه الرينغ بشعور واضح بالإنجاز التراكمي – فقد حسن المايسترو والأوركسترا أسلوبهما في واجنر سوياً. هنا كان كان التركيز دائماً، على وضع الأوركسترا في الصدارة، حيث يمكن رؤيتها وسماعها بوضوح بشكل غير معتاد في دار الأوبرا. كانت كل تفاصيل العرض واضحة، وهذا أمر مهم بشكل خاص بالنسبة ليوروفسكي، الذي عمل مع لاعبيه لضمان عدم هدر أي نوتة. وكانت هناك متعة عابرة على كل صفحة، الموسيقى اللعوبة لأجنحة الراهينات، وألوان الشر الليلي كما تحلم هاغين – وهل سبق لأي شخص أن حفر إيقاعات غوترون القلقة بمزيد من الدقة؟
بعد ذلك، يكمن فن مدير أوبرا واجنر في معرفة كيفية تعديل سرعة الأوبرا بشكل عام، وأين تتيح الموسيقى المساحة لاكتساب بريق وعمق. يمتلك يوروفسكي رؤية طويلة الأمد، ولكنها ليست تلك: بل يستمر في الدفع إلى الأمام ويبني التوتر بشكل لا يمكن تحويله على الطول. مع جوقة فلهارمونيك لندن وأصوات لندن تؤثر بشكل كبير، وصلت حدة الدراما في الفصل الثاني إلى حد أقصى. باستثناء لا يتجاوز القلة، كان للمطربين الأدوار الثانية في هذه الرينغ. كانت هذه العرض محظوظة بوجود ألبرت دوهمن في دور هاغين، الذي يبلغ من العمر الستينات ولكن ما زال يهيم بالمسرح والغناء القوي. من جهتها، أعطت سفتلانا سوزداتليفا كل ما لديها كبرونهيلدي، على الرغم من أن الأعلى للأصوات يبدو خطرًا بشكل خطير، وكان بوركهارد فريتس متينًا كسيغفريد.
فيما يتعلق بباقي أدوار العرض، كان كاي روتل-باجولا حية في مشهد والتراوتي، ثمر ريتيل وغونتر بابينديل كانا مؤثرين كغوترون وجونتر، وكانت هنالك ثلاثية جيدة من النورث، خاصة كلوديا هاكل وكلير بارنت-جونز. والآن ينتقل يوروفسكي إلى دورته الأولى كمدير موسيقي عام لأوبرا بايرنية في ميونيخ. في حين كانت أوركسترا فلهارمونيك لندن تهدف عالياً، قدمت الأوبرا الملكية زوجًا من النوادر – لارم د كوتو ومون في مارس، المعروضة على مسرح لينبري.
تم تقديم قطعتين مشوقتين: ليست كلاهما دراما بأسلوب واقعي وكلاهما يتعامل مع بطلات نسائيات تواجهن صعوبة في إيجاد زوج مناسب. المارتينو هو شريحة من المسرح الأسطوري، حيث تسعى امرأة لتجنب الزواج مع الشيطان وتظهر حبها لرجل مشنوق بدلاً منه، لكنها لا تنتج الكثير. وعنصر الأوبرا الأكثر جاذبية هو المرافقة بأداء فرقة الجاز، صدى من باريس في عقد العشرين، حيث كُتِب المارتينو.
أما الهاربيسون فقد قدم نوعًا من صورة معكوسة. هذه المرة تحظى المرأة بالنجاح، بعد أن جربت المواربون في مسابقة تغني (بأطنان من بوتشيني توراندو) وثم تأمر راعي الخنازير الذي يسعى إلى المال بقطع رأسه. وبناءً على قصيدة لبلثيموس، جزء خيالي وجزء نوه، يوازن كامل القمر في مارس بين العديد من المواضيع الغامضة والمتناقضة لدرجة أن الشخص يود أن يركز أكثر على النص المعقد بدلاً من ما يسمح به التحضير الموسيقي.
على الرغم من التنفيذ الكامل لأوبرا بواسطة إلينور بورك وهاريت تايلور، لم تقنع أيا من الأوبرات بقيمتها. وكان من المؤسف أيضًا أن لم يكن لدى المطربين الشبان العديد من الفرص ليبرزوا صوتيًا، على الرغم من أظهرت فينا أکما-ماكیا، وهي طالبة فنانة في جيت باركر، صوتًا متمكنًا، وكانت هناك دعم جيد من إدموند دانون وجونا هالتون. الشركة البريطانية النشطة بريتن سينفونيا تم قيادتها من قبل إدوارد ريف.
