تم اختيار رولا خلف، رئيسة تحرير الـ FT، قصصها المفضلة في هذه النشرة الأسبوعية. بيلي إيليش هي النجمة المضيئة المعارضة في العالم. أغنيتها “Bad Guy”، التي تم إصدارها في عام 2019 عندما كانت تبلغ من العمر 17 عامًا، جعلتها أول شخص ولد في القرن الحادي والعشرين يتصدر قائمة أفضل الأغاني في الولايات المتحدة. كما أنها أول شخص ولد في هذا القرن يفوز بجائزة الأوسكار، عن أغنيتها لفيلم جيمس بوند “No Time to Die”. بعد تكرار الإنجاز مع أغنيتها التصويرية الجديدة “What Was I Made for؟”، أصبحت أصغر فائزة بجائزة الأوسكار مرتين على الإطلاق.
تتراكم الثناءات – ولكن تتراكم أيضًا مساءات رفض السجادة الحمراء للنجمة الكاليفورنية. لديها مخزن متزايد من الأغاني التي تقول إن الشهرة تمتص: الأحدث تظهر في بداية ألبومها الجديد “Hit Me Hard and Soft”. تأتي دون اغان مسبقة حيث تعتبر إيليش وشريكها فراتيرنال الملحن فينياس أوكونيل أنها “ألبوم بالحلقة” لا ينبغي تقطيعه إلى “دخان تيك توك” أو “فخراج” كالإصدارات الضخمة الأخرى. بينما تهدف النسخ المعاد تدويرها على الفينيل إلى تعزيز الاستدامة.
موقف إيليش كنجمة من بين النجوم هو متناقض، ولكنه ليس متناقضًا. بدلاً من تجاهل التناقضات، كما يفعل المنافقون، يتم تحفيز موسيقاها من خلالها. الأشد بروزًا حيث تغني هو مثال بارز، وهو سجيل هادئ وصاخب مثير للاهتمام يجذبنا ولكنه أيضًا يبعدنا. تم تحقيق هذا التوازن الدقيق للقوى على ألبومها الأول “When We All Fall Asleep, Where Do We Go؟”، ولكنه جاء بشكل أقل تأكيدًا في الألبوم اللاحق “Happier Than Ever”.
تدمج قصاوى الشكوى من الشهرة في “Hit Me Hard and Soft” في الأغنية الافتتاحية “Skinny” التي تجد إيليش تغني بلطف عن “طائر بقفير” فوق الجيتار الصوتي والتوزيعات السلسة التي تجعل القفير يبدو مذهبًا. لكن بعد ذلك يتوقف الألبوم، الذي يحتوي على 10 مسارات، لأكثر من 40 دقيقة. “Lunch” هو مسار ديناميكي بسلاسة حول الجنس تلغي لغة الإنكار الذاتي للأغنية “Skinny”. تمضي “Chihiro” على وقع إيقاع راقص ممتع. تتحول “Birds of a Feather” إلى أغنية بوب أنيقة. “The Diner” تعيد تنشيط صدى البوب المشوه في ألبومها الأول. “Blue” تحكي نهاية علاقة بتغييرات ماجستيرية في التوزيعات والأصوات.
كانت الشخصيات الرومانسية في ألبومها الأول بالغة الرجولة، مثل الشخصية الألفا في “Bad Guy” التي تقلب الطاولة عن طريق أن تصبح هي الفتاة السيئة بذاتها. موازياتهم الآن هي في الغالب نساء، مثل الشخص التي تحلم بها في “Lunch” (“إنها شهية، ليس مرض العاطفة”)، على الرغم من أن السيناريوهات ليست بثقة محددة مثلما كانت في السابق. ومع ذلك، تتميز بأداءات صوتية متعددة الاستخدامات، وأيضًا بإنتاج أخيه الذكي الذي يتم تعليقه بشكل رائع، مثل فزيعة الفرامل البعيدة التي يمكن سماعها عندما تصف نفسها بأنها أيل في مصابيح السيارة لحبيبها. يمكن ان يكون الانتشار الإعلامي ساحرًا لها ايضا، ولكن ليس هنا.
