ذكرت Creative Scotland أنها تطالب الجهة المنظمة لمهرجان أدنبره الفرينج بتشغيله بشكل غير لائق بعد سحب التمويل منه تمهيدًا لتشغيله في عام 2024. تمررت هذه الدعوى عبر منظمة Creative Scotland، التنظيم الحكومي الذي يمول الفنون في اسكتلندا، وقد دافعت عن قرارها بعدم تضمين الفرينج في برنامج تمويلها، مشيرة إلى مشاكلها المالية الخاصة وحالة التنظيم في المهرجان التي وصفتها بأنها “معرضة للخطر بشكل خاص”. الفرينج هو أكبر مهرجان للفنون التنفيذية في العالم، حيث يستولي على عاصمة اسكتلندا طوال شهر أغسطس ويملأ المسارح بعروض مسرحية وكوميدية ورقصية وغيرها الكثير. يُعتقد أن الفرينج يضيف أكثر من 200 مليون جنيه إسترليني (233 مليون يورو) إلى الاقتصاد كل عام.
في جولة أخيرة من اتخاذ القرارات بشأن التمويل الذي ستخصصه Creative Scotland، لم تتجاوز الفرينج المرحلة الأولى من عملية صنع القرار. هذا اعتبر ضربة كبيرة لمهرجان الفنون، الذي استفاد من أكثر من 3 مليون جنيه إسترليني (3.5 مليون يورو) في التمويل على مدى الست سنوات السابقة. وقد أبدت Creative Scotland قلقها بشأن عمل المهرجان بالشكل الصحيح لأكثر من عام مضت، محذرة البرلمان الاسكتلندي أن المهرجان يواجه “خطر جدي للإفلاس في المدى القريب” في سبتمبر الماضي. وقد كتب آين مونرو، المدير التنفيذي لـ Creative Scotland، في رسالة، أنه يجب أن يكون هناك “فهم مشترك لسبب تأمين المجتمع الخيوط الذي حدث له مؤسسة الفرينج في السنوات الأخيرة، وتحديد ما يحتاج إليه على المدى الطويل للمضي قدماً بثبات”. وتشير البريطاني إلى أن عدم الاستقرار الذي يشير إليه مونرو هو “عاصفة كاملة” من ارتفاع التكاليف وتجميد التمويل ومطالب الأجور وأزمة تكلفة المعيشة على المنظمات الفنية. النسبة السكتلندية.
طالبت رئيسة المجتمع للفرينج، شونا مكارثي – الذي طالب بمراجعة نموذج تمويل Creative Scotland – بالتحدث عن الصعوبات المالية التي يواجهها المهرجان، بما في ذلك عجز مالي بقيمة 1.5 مليون جنية استرليني (1.75 مليون يورو) وقرض مستحق بقيمة مليون جنيه استرليني (1.17 مليون يورو) للحكومة الاسكتلندية لإغاثة جائحة. خلال الجائحة، تم إلغاء الفرينج في عام 2020 وتقليصه بمستوى مخفض لعام 2021 قبل أن يعود بكامل قوته في عام 2022. حذرت مكارثي من أن يتم السماح للفرينج بأن “يسقط من بين الثغرات” التي توفرها البنية التحتية الأسكتلندية. ومع ذلك، يشير الرسالة التي كتبها مونرو إلى التمويل المتاح للفرينج الذي لا يتمتع باختصاص أحداث ثقافية اسكتلندية أخرى به – لاحظت أن صندوق منتجات معارض الحكومة الاسكتلندية، والجهات التمويلية التجارية والفيلانتروبية من خارج أسكتلندا.
سوف تفعل أخبار التمويل الذي يقف وراء المهرجان قليلًا لتهدئة مخاوف الإبداعات نفسها الذين يأملون في الحصول على فرصة في الوقت المناسب. تاريخيًا، تعتبر الفرينج في ادنبره نقطة بداية للكتاب والكوميديين والممثلين. من بشارقة توم ستوبارد الذي عرض مسرحيته “Rosencrantz and Guildenstern are Dead” في عام 1966 إلى فيب والر بريدج التي أطلقت سلسلة التلفزيونية الثورية Fleabag من عرضها الفردي في عام 2013. وحديثًا مسلسل Netflix Baby Reindeer الذي يعتبر حاليًا أعلى مسلسل في المملكة المتحدة والولايات المتحدة، وهو تكييف لعرض ريتشارد جاد لرجل واحد الذي افتتح في الفرينج في عام 2019.
منذ السبعينيات، رأى الفنانون الطموحون الفرنج كملاذًا من الفرص. حيث يكون بالإمكان، بمجرد القليل من الموهبة وبعض العزيمة، أن تنتج عرضًا وتنطلق الى النجاح تحت الأضواء الكبيرة. هذا الحلم تحطم مع ارتفاع تكاليف المسارح وارتفاع التكاليف الخاصة بالإقامة والتي تمنع معظم الفنانين من القيام بعرض خلال ذلك الشهر في عاصمة اسكتلندا. منذ التسعينيات، حركت الفرنج نحو المسارح التجارية الكبيرة التي تديرها أربع شركات رئيسية: Assembly Hall، Gilded Balloon، Pleasance، وUnderbelly. على الرغم من أن هذه الشركات قد جلبت التمويل الضروري الذي أشارت إليه مكارثي، فإنها تعرضت أيضًا لانتقادات بتهمة طرد المواهب الأسكتلندية المحلية ونقل الأعباء المالية على الفنانين والجمهور على حد سواء.
