عندما كانت طفلةً، كانت آليس رورواكر دائماً تشعر بالخوف من الـ”تومبارولي”، الذي يترجم بمعنى “اللصوص من القبور”، والتي تعتبر من أفلام السينما الإيطالية. نشأت المخرجة الإيطالية في قرية كانت مليئة بالتومبارولي. تحت أرض بلدتها كانت توجد قبور تعود إلى حضارة الإتروسكان، الحضارة القديمة التي كانت تسكن الحدود بين توسكانا وأومبريا ولازيو في القرن الأول قبل الميلاد. كانت دائماً مهتمةً بروايات اصطياد الكنوز السرية وغير القانونية التي كانت تحدث في الليل.
فيلم “لا كيميرا” الجديد لرورواكر عبارة عن قصة عن الرغبة في العثور على أشياء مفقودة. يدور الفيلم في توسكانا في الثمانينيات، حيث يجسد جوش أوكونور دور آرثر، أحد الآثريين الإنجليز والتومبارولو بتنقيبه عن حبيبته المفقودة التي تتربص بها ذكرياته. تستعين آرثر بعصا تبويب كبوصلة للعثور على القبور، وبعد ذلك يبيعون ما يجدونه في السوق السوداء. يقضي بعد ذلك وقتًا مع فلورا، والدته المفقودة مع عروس خادمتها، إيطاليا، طالبة الموسيقى المعنية والبضاضة.
تصور رورواكر البالغة من العمر 42 عامًا أربعة أفلام حتى الآن استكشفت جميعها ما يحدث عندما تتعرض أسلوب حياةٍ قديم للحداثة. لقد حظي فيلم “العجائب”، الذي يروي قصة عائلة من مربيي النحل الذين يظهرون في برنامج تلفزيون الواقع بجائزة الجائزة الكبرى في مهرجان كان السينمائي في عام 2014. يجد أفلامها الذكية والشخصية الحكمة في الفولكلور والتقاليد الطبقية، وتثير حاجب الشك نحو كل من الكنيسة والحكومة.
تأخذ رورواكر دور حركيًا في تقديم سبر غور لما يحدث للحياة عندما يتدخل الحديث في سابقاتها. أرادت رورواكر هذه المرة تقديم فيلمًا عن “علاقتنا مع الماضي” وتذكرت قصص الطفولة عن “الغارة الكبرى على إيطاليا” عندما تم نهب الديكورات الجنائزية التابعة للإتروسكان بين السبعينيات والتسعينيات. من أجل بحثها، التقت بالتومباريولي لفهم كيف “وجدوا الشجاعة وأعطوا أنفسهم الحق بدخول القبور القديمة وحفرها”. وعندما بدأت بقضاء وقت معهم، شعرت بشفقة كبيرة تجاههم.
إذا كان التومبارولي غير الأخلاقي ولكن الطموح، فإن رورواكر واثقة من أن “النظام الاقتصادي الذي يمثل حضارتنا سينتهي يومًا ما”. تتقن رورواكر الفكاهة الدرامية ليس فقط في أفلامها ولكن أيضًا عندما تتحدث عن دافع أعمالها وراء الكواليس. استنادًا إلى ركلات كرة القدم، تأخذ رورواكر قصة كلاسيكية وتحولها إلى فيلم غريب. تتعاطف مع بريتاني تشينا، التي تتعلم الرومي وتصبح واحدة من أروع النجوم في هذا العمل.
تم تصوير “لا كيميرا” في مزيج من 35 ملم و16 ملم و16 ملم “التصوير الذي يُستخدم من قبل هواة”. تصف رورواكر عملها مع المصورة الفرنسية هيلين لوفار بأنه “لا يكون قط ذو طابع جمالي” و”دائمًا فلسفيًا”، مما يعني أن الكاميرا بحاجة إلى إظهار “الحركات الداخلية للشخصيات” والعلاقات بينهم بالإضافة إلى سرد القصة. تُعتبر الصورة الأكثر إثارةً هنا هي تلك المتمثلة في خيط أحمر واحد محبوس. تتخذ رورواكر دور حركي في تقديم سبر غور لما يحدث للحياة عندما يتدخل الحديث في سابقاتها. أرادت رورواكر هذه المرة تقديم فيلمًا عن “علاقتنا مع الماضي” وتذكرت قصص الطفولة عن “الغارة الكبرى على إيطاليا” عندما تم نهب الديكورات الجنائزية التابعة للإتروسكان بين السبعينيات والتسعينيات. من أجل بحثها، التقت بالتومباريولي لفهم كيف “وجدوا الشجاعة وأعطوا أنفسهم الحق بدخول القبور القديمة وحفرها”. وعندما بدأت بقضاء وقت معهم، شعرت بشفقة كبيرة تجاههم.
