بينما يقوم الركاب في الحافلات التي تمر عبر هضبة كينغستون هيل في جنوب غرب لندن بالتساؤل عن محتوى المبنى الموجود بعيدًا عن الطريق والذي يبدو وكأنه محطة ضخ بلدي أو قلعة اسكتلندية، يكمن الإجابة في أنه إحدى الأضرحة المخصصة للنحاتة دورا غوردين، التي قامت بتصميمه والعمل والعيش فيه والتي كانت نجمتها تلمع في منتصف عقود القرن العشرين ولكن بعدها تلاشت. وُلدت غوردين في أسرة من الطبقة الوسطى في لاتفيا في العقد الثالث من القرن التاسع عشر، وقد صقلت تقنيتها في باريس في العقد الثالث من القرن العشرين. لقد وجدت أشكالها الكلاسيكية الناعمة المثالية، المصبوبة في البرونز، سوقًا جاهزًا. في الثلاثينيات كانت مُشهرة، كونها أول نحاتة تم اقتناء عملها من قبل معرض تيت الفني. وقال ناقد صحفي إنها “ربما تكون أفضل نحاتة امرأة في العالم”.
في عام 1936، بصحبة زوجها الثالث، جمعَت دورا غوردين بينها وبين الاستجمام الفني وبنت مسكنًا باسم “دوريتش هاوس” – تجمع بين أولياء الأمور الذين يشكلون اسم الزوجين – على حافة حديقة ريتشموند. لم تكن لديها أي تدريب معماري، لكنها كانت عندها بناؤه مفهوم تمامًا ومعرفة واضحة بما كانت تحتاجه من استوديو. الغرفتان الجديدتان المزدوجتان في الطابق العلوي هما قلب المنزل. إحداهما هي استوديو غوردين، فارغة اليوم باستثناء المنصة وثلاثية نحتها. والأخرى هي غرفة المعارض. في هذا المكان، بدلًا من النوافذ المعدنية المشمسة المربعة التي تملأ حائطًا كاملاً في الاستوديو، تحمم العديد من النوافذ النحيلة المعترة الفضاء بالضوء الطبيعي وتقلل من الرؤى المزعجة، مما يركز كل الانتباه على منحوتات غوردين. يتم ترتيبها الآن كما كانت حينها، فوق قواعد طويلة حول الغرفة – مع واحدة في نيش شبه دائري، ككور الكنيسة، مما يضيف إلى الجو الموقر.
تؤدي الدرجات المتواضعة إلى الأماكن الخاصة أعلى، والتي تكون ذات أحجام معتدلة ووظيفية بشكلها، باستثناء بعض التبذيرات، مثل الأبواب المنزلقة في إطار دائري، مثل بوابة القمر الصينية، التي تفصل بين غرف المعيشة والطعام. غرفة الحمام الصغيرة المغطاة بالبلاط الأبيض مع حوض نصفي الطول تشبه تلك التي تبنى للعمال الأعزب في الشقق الاستوديوية في نفس الوقت. تقول منسقة المتحف، الدكتورة فيونا فيشر، إن الغرف الرئيسية أسفله تسمح لغوردين بتفادي طغيان المعارض التجارية. “كان بيئة جذابة لجلب الناس للجلوس لها أو لتشجيعهم على شراء العمل”، تقول. “لقد دعمت نجاحها المهني في هذا الصدد بالتأكيد.”
أحضر هذا النجاح جريانًا مستمرًا من الصور الخاصة واللوحات الجماعية. ولكن بعد وفاة هاري المفاجئة في عام 1966، انعزلت دورا غوردين تدريجيًا. عندما توفيت في عام 1991، تم حفظ معظم أعمالها وتم التخلي عن المنزل، الذي احتلته حمامة ومتسللون ينظمون حفلات بين نماذجها الصغيرة. عندما زرت، ملأت التركيب الصوتي عن طريق لورا جريس فورد غرفة المعيشة بذكريات مفلقة للرقص. اشترت جامعة كينغستون المنزل عام 1994 وأعيد بخيار بالتعاطف، وهو يعمل كمتحف ومورد للجامعة. يستخدم الطلبة في الرقص الاستوديو؛ يجتمع الأكاديميون في مساحة الكافيتريا في الطابق الأرضي تحت نظرة محبة من رؤوس جبصية غوردين الموضوعة على الرفوف.
ترغب فيشر في أن يعمل المنزل كنقطة انطلاق لأعمال جديدة. “لدينا فنانين يزورون المنزل طوال الوقت، ويعيدون التفكير في المجموعة، ويأتون بأفكارهم ويجعلون الفضاء أكثر حيوية للجماهير الجديدة. أعتقد أن هذه الأمور تضيف لمسة من الإثارة وشعورًا مستمرًا بالتأمل في أعمال غوردين وموقفها.”
