يُقدم رولا خلف، رئيس تحرير الـ FT، قصصه المفضلة في هذا النشرة الإخبارية الأسبوعية. إحدى الإقامات الفاخرة، Thyme، تقع على مساحة تمتد لـ 50 فدانًا في قصر ساوثروب في كوتسوولدز، وتشهد ذروة ازدهار الزهور البرية في هذا الشهر، مع ظهور الزهور البرية مثل الزنبق والكامبيون والبرسيم والكنابويد والأوركيد البري. تقوم الفنانة إنديليون ليسيت غرين بالتقاط هذا الإزدهار. تعشق النباتات دائمًا، وتقول: “إنها عجيبة في الطبيعة وما يمكن أن ينمو من بذرة صغيرة، وهذا يعطيني إحساسًا بالعظمة. نظرة سريعة إلى شيء غامض جدًا”. تدرس ليسيت غرين النباتات بعناية شديدة حديثًا، مستلهمة من التكوينات النبوية لبيير-جوزيف ريدوتي، الذي يُعرف على الأرجح برسومه الحفرية في بدايات القرن التاسع عشر لمجموعة الورود الهائلة لإمبراطورة جوزفين في شاتو مالمازون.
تعود الفنانة إلى المزرعة في جلوسترشير هذا الصيف لعرض مجموعة من الدراسات النباتية التي تُسلِّط الضوء على ريدوتي، بالإضافة إلى لوحات زيتية بمقياس كبير، بعضها مستوحى من تلك الأيام في المروج المائية. تتميز لوحاتها ذات التكوينات المعقدة بتركيزها تقريبًا على الشكل: الأوراق التي تتداخل من الثوم الأبرز على أرض الغابة؛ والأوراق الرسومية البارزة، تقريبًا المعدنية، لأزهار Hydrangea macrophylla، والتي يضيف لها بين الحين والآخر بعض الزهور الزهرية الورديّة بريقًا. تفتخر لورا لوبيس، ساحرة المعارض، بأنها تعبر عن شيء من الوضوح فيما تتمكن من التقاطه لجوهر النباتات. تعتبر قطع ليسيت غرين، حسب ما تضيف لوبيس، جزءًا من التركيز المجدد والملح على العالم الطبيعي، “وهو الشوق إلى النباتات والحيوانات”.
يُعرض نقوش الزهور الباهتة بألوان الباستيل لأويسن بيرن في Connolly منذ يونيو 2021، حيث تم بيعها جميعها خلال الساعات الأولى من العرض. وهذا الصيف يُعرض مجموعة من النقوش بمقاسات أصغر. لا يُعزى جاذبية أعمال بيرن إلى الألوان وإحساسه بالطبيعة والحيوية فحسب، بل هي عبارة عن “ما يزيد قليلًا عن السخاء الزهري – الزهور شبه ثانوية، شبه مجردة، تتحرك عبر الورق كما لو كانت رقصة”. ومن المفترض طبقًا لإتيدجي، بأن أي وردة مقطوفة، فإنها “نافذة صغيرة على الكمال قبل أن يبدأ كل شيء في التدهور”.
بعد العملية التي أجرتها في 2020، وتلقي الزهور بدلاً من الزيارات، كانت كلير وودز في عملية دوران للتوجه نحو رسم أشكال نباتية. إن لوحاتها الغنية والحساسة ذات ألوانها الغنية واضحة الحدود تتحدث إلى درجة كبيرة إلى الدراسات المترفة التي قام بها إيدوار مانيه عندما كان يُرقد في السرير في العام الأخير من حياته. في هذه الحيوات البدائية تمثل حكايات سحرية، وتقول إن الرسم خارجًا يعطي إحساسًا بالفورية ووقت محدود يحافظ على إحساس الأشياء بالطراوة، كما تنفذ المشاهدة الطبيعة بشكل مختلف تمامًا، وهي ترى كيف يتغير النبات على مدى اليوم، وكيف يرتفع وينخفض الضوء فوقه.
