يدير نيكولاس فوكس ويبر، المدير التنفيذي لمؤسسة الفنانين الألمانيين جوزيف وآني ألبرز، إرث هذا الثنائي الشهير بموهبتهما في الفن. خلال أكثر من 50 عامًا، واجهت المؤسسة تحديات تتعدى مراقبة المعارض وتجميع الكتالوجات، لتشمل مسائل تأكيد الأصالة للأعمال واكتشاف التزوير. المؤسسة استطاعت الكشف عن نحو 80 لوحة مزيفة لجوزيف ألبرز، وتشتبه بوجود حوالي 25 أخرى، على الأرجح في أيدي خاصة. أما أعمال آني، التي تتضمن بشكل أساسي نسيجًا رسوميًا وتعليقات على الجدران، فقد أُثيرت منحور التزوير إليها بشكل محدود حتى الآن.
في حالة صعبة المعالجة لوحة حاولت المؤسسة التي جددت التزوير فيها، أراد فوكس ويبر أن يوضح ما تقوم به المؤسسة وكيفية عملها وكيف تتعامل مع التزوير في السوق. وجاءت هذه القضية في ظل انعدام إجراءات المصادقة في تصريحات العديد من الخصوصيات الفنية، ومنهم آندي وارهول وجان-ميشيل بازكيات وكيث هارينج، بسبب التكاليف الباهظة والمشاكل القانونية التي أحاطت بإدلاء الافتراضي باعتبارهم ليس من عمل الفنان. يقول فوكس ويبر بغض النظر عن الأسباب المبررة التي يقدمها الآخرون لعدم المصادقة، “إنها عارية عن الهدف إذا كنت تهتم بإرث الفنان”.
على الرغم من عدم تشكيل فوكس ويبر لجنة صيانة أوسع، لديه زوج آخر من العيون المدربة في شخص جانيت ريدينسيك، الباحثة في المؤسسة، التي تقوم بتجميع كتالوج ريسونيه للوحات جوزيف ألبرز. يقول فوكس ويبر إن تقديراتهم للأصالة “تعتمد بشكل رئيسي على النواحي البصرية”، على الرغم من أن المؤسسة تستخدم أحيانًا التحليل العلمي. وتشمل علامات الإنذار النظر في الطريقة التي كان يستخدم فيها جوزيف ألبرز السكين اللوني الخاص به، كتابته (على الظهر من اللوحات) وحتى كيفية تأطير أعماله. ويقول فوكس ويبر بشكل أساسي، “أستطيع التعرف على يده”.
تعود بداية عمل فوكس ويبر مع الألبرز إلى انطلاقه بحب غير مكتمل. يذكر أنه في الستينيات من القرن الماضي، عمل في معسكر للتنس بينما كان يدرس تاريخ الفن في جامعة كولومبيا في نيويورك. “وقعت في غرام فتاة أخذتني لألتقي بوالديها. أعتقدوا أنني مواد مثالية للزواج – كان هذا نهاية العلاقة – لكنهم كانوا أيضًا جمعيين رائعين لجوزيف وآني ألبرز وقدموني لهم”. تشمل دوره الأول مع الفنانين نقلهما إلى ومن كونيكتيكوت، حيث ما زالت الموءسسة مقرها، لزيارة المعارض في متحف المتروبوليتان للفنون. من بين هذه الرحلات، يتذكر رحلة لدى مرورهم بأحد المحلات العاملة في الأثاث الذي كان يعرض عمل “رحيل الى المربع” التابع لجوزيف ألبرز المزعوم. “يمكنك اختيار الحجم، يمكنك اختيار الألوان،” يقول، “وكان لديه سعر بقيمة 129 دولارًا”. كان جوزيف – الذي لا يتسم بالرُفق – غاضبًا؛ “اضطرت آني للتدخل”. اعتقد ان “جهل الفن الرديئ يمكن عرضه في المتاحف كلوحات من عمل جوزيف ألبرز”.
عمله لا يقتصر دائمًا على مسائل المحاكم، وغالبًا يشمل استخدام معرفته الشخصية بكل من الفنانين للحفاظ على السجل. يضيف أن فرضيه أن آني غيرت الى النسيج لانها كانت امرأة بسبب التحيز هو مزيف. “في الواقع، كانت تعاني من إعاقة وراثية (المرض العصبي العضلي)، مما يعني أن لديها عطلا في أطرافها، لذلك لم تكن قوية بما يكفي لأن تعمل، على سبيل المثال، في الأعمال المعدنية”. صلت حبة الزوجين بالمكسيك إلى مجموعة رائعة من الفنون ما قبل الكولومب، وفي نهاية المطاف إلى مؤسسة خيرية تدعم سفر الطلاب في هذا المجال، والتي توفر لا زيادة على ذلك ثلاث برامج إقامة حاليًا، بما في ذلك واحدة في السنغال ل “تحسين حياة البشر في المجتمع”.
