فتح نسخة محرري روزالا خلف، رئيسة تحرير جريدة Financial Times، تختار قصصها المفضلة في هذه النشرة الأسبوعية. بدأ هذا المشروع عندما كنت ألقي محاضرة حول المصورة والناقدة البريطانية-الجامايكية ماكسين ووكر في عام 2019، وافترضت بسهولة أن هناك الكثير من المعلومات في الكتب والمجلات في مكتبة كلية لندن للاتصالات. ولكنني لم أجد شيئًا. ثم ذهبت إلى كلية الفنون في تشيلسي، عارضة علم بأن المكتبة اقتنت بعض الأعمال لناس من أصل أفريقي. لكن مرة أخرى، كانت الرفوف خالية. قررت أن أفعل شيئًا بشأن هذا الأمر. كانت الفترة من الثمانينات وحتى التسعينات فترة نشطة جدًا. كان الناس ينتجون تنوعًا هائلًا من الأعمال. يمكنك رؤية هذا التنوع هنا، في صور المناظر الطبيعية الغنية بالألوان لممتاز كريمجي، التي التقطتها في الصين، وفي كولاجات إنجريد بولارد التي استكشفت الجسد الذكوري المثالي. كانت كونك شخصًا من أصل إفريقي في الثمانينات والتسعينات مختلفًا تمامًا عن كونك كذلك اليوم، والطريقة التي تتحدث بها الناس عن النسوية و”المرأةية” – المصطلح الذي أسَّسه آليس ووكر للنسويات السود – كانت مختلفة أيضًا. أذكُر أنني جلست في غرفة في مهرجان للتصوير تُدعى سيغنالز في عام 1992 مع شخصين آخرين من أصول أفريقية، وقيل لنا إنه لا يوجد أي مصورات نسويات سوداء في المملكة المتحدة. فكرت، لا أستطيع أن أصدق ما أسمع. الناس لم يقوموا بالبحث، كانوا ينظرون فقط إلى أمريكا، إلى مصورين مثل كاري ماي ويمس أو لورنا سيمبسون، بدلاً من النظر إلى شواطيهم الخاصة. أرى شخصًا مثل سوزان رودين، التي كانت تصنع صور استديو جميلة في التسعينات، وأفكر، لماذا لا تُعرف؟ إنها تكاد تكون مثل أفيدون. لذا كانت الفكرة بسيطة جدًا: تسجيل الصور التي كانت ناقصة في الأرشيفات. بعد نشر الكتاب، بدأت بعض النساء اللائي توقفن عن العمل بالعودة للتصوير مرة أخرى. إن النشر مثل هذا يمنح الناس إذنًا للإيمان بأنفسهم.
أولاً، إنغريد بولارد، وُلدت في جورجتاون، غيانا. شاهدت هذا العمل لأول مرة في المعرض الاستعراضي لإنغريد في جاليري إم كيه في ميلتون كينز قبل بضع سنوات، وفُزت بإعجاب كبير بتعددية ممارستها الفنية. “المتنافسون” هو تصوير متعدد الأوجه للذكورية. يظهر أن الناس كانوا يلعبون بطرق مختلفة حقًا للتفكير في الثقافة المرئية.
كارول رايت، وُلدت في لندن، المملكة المتحدة. كرول قامت بتوثيق المجتمع الأسود في بريكستون ومناطق أخرى في جنوب لندن لعقود. إذا لم تكن قد فعلت ذلك، لما وجدت هذه الصور الآن. كانت هذه هي القصص الهامة التي كانت جديرة بالسرد في الصحف في ذلك الوقت. كانت مخفية. تُظهر هذه الصورة العلاقة الودية التي يمكن أن تكون موجودة بين الأب وابنته. تتقاطع كارول بحضورها ذاتي الثقة، قوي ومعرض للضعف في آن واحد. إن هذه هي واحدة من مهاراتها العظيمة. ولكن ما أحبه أكثر في هذه الصورة هو الفخر الذي يبدو أن الموضوعات لديها بكونها نفسها.
ممتاز كريمجي، وُلدت في مومباي، الهند. كاريمجي كانت واحدة من القلائل الذين كنت أعرفهم والذين كانوا يسجلون حياة النساء اليومية في الصين. كان عام ١٩٧٨ وكانت لا تزال طالبة، لذا كانت رائدة حقيقية. أحب هذه الصورة لأحلامها الأخرى، للغموض، للأزرق الذهني، للشخصيات التي نادرًا ما تكون محددة بالكاد.
غلينيس أيه نسلين، وُلدت في بيشوبز ستورتفورد، المملكة المتحدة. عندما أنظر إلى هذه الصورة لأنجيلا ديفيس في قاعة مدينة هاكني، تذكرني بالمجتمع الذي تنساب فيه بين الجنسين النساء السود وبين النساء العاملات في فنون مختلفة عبر المحيط الأطلسي. احصل كثيرًا على الدعم من أصوات بعضنا البعض.
عنوان الكتاب هو “أضواء مشعة: نساء مصورات سود في بريطانيا في الثمانينات والتسعينات”، بقلم جوي غريجوري، بمحرر مشارك الدكتور توس دحماني، نشرته شركة ماك وأوتوغراف. تابعوا @FTMag لمعرفة أحدث قصصنا أولاً واشتركوا في بودكاست Life and Art أينما كنتم تستمعون.
