رويلا خلف، رئيس تحرير صحيفة فاينانشيال تايمز، تختار قصصها المفضلة في هذه النشرة الأسبوعية. في مسرحية جو وارد مانرو الجديدة المليئة بالجرأة بعنوان “أسطورة نيد لد” التي تُعرض في ليفربول إيفريمان، يتم كل تغيير في المشهد كهدية سحرية. بدلاً من ساحر يستخرج أرانباً من قبعته، يقوم الممثلون بسحب المشاهد من صندوق كرتوني – هذا الرمز القرن الواحد والعشرين للرأسمالية والعمل، مما يتناسب مع مسرحية عن “العمل”. إلا أن السحر هنا محدد من قبل آلة. لا يعرف الممثلون، مثلنا، ما ستكون كل مشهد؛ فالآلة تقوم بالاختيار أمامنا، مع تقديم الديكور والأزياء في سيريات مجهزة. تقترب من المسرح كسيد سيطر، أنابيبها تميل باتجاه الأرض تشبه أرجل العنكبوت. على الرغم من اللمسة الساخرة، فإنها نظام تملي- قُذف كرة إلى مجال الدببو إلى أنبوب يحدد المشهد الذي يليه، مرتكبة كل هذه الإنشاءات حول تعاريف “العمل”. بعد كل اثنين مشاهد، نتحول إلى الحبكة الجديدة الوحيدة، حيث نتابع ثورة اللودايتس في القرن التاسع عشر ضد البسطون الذين جعلهم غير ضروريين.
لا يكون كل مشهد مختار تشبيهاً مثيرا. “العمل” كمصطلح يُوسع، مثل “واجب المدرسة”، مما يحفز على نقاش من المستبعدين بشكل غير معقول حول السجل التاريخي قبل وبعد الإنترنت. بعضها يبدوان سطحيين وبلا قيمة: جلاد يشجع على قيمة أداء العمل بشكل صحيح؛ كارل ماركس يشارك مقتطفًا من الإيديولوجية الألمانية، ثم يرفع كوبًا للبقاء إنسانيًا.
ولكن العديد منها تبدأ ببطء في تكشف ملاحظات عميقة. ينتقد عامل بشدة بارني الديناصور بسبب التجارية بتحويل أحد أقصى المفترسين في التاريخ إلى لعبة محشوة تحمل لوناً بنفسجياً فاقعاً. يتوقف صوت المفاتيح الكومبيوترية المتقطع فجأة عندما يجرؤ الفنيون على أخذ استراحة، وجوههم مشدودة كحيوانات تم الإفراج عنها فجأة من الأسر. تغير المشاهد ليس فقط يُعيد تعيين المسرح ولكن أيضًا التوتر والأجواء. بينما تجعل تصميم الديكور اللامع والأصوات الصولجانية العملية اختيار المشاهد يبدو وكأنه برنامج تلفزيوني غريب، تستقطب هذه الوسائط الانتباه بشكل كبير إلى صناعة الخلق لمفهوم مسرحي بالفعل بدرجة عالية، خاصة عندما ينقض الممثلون عن دورهم ليخاطبونا.
التصور الرسمي يستلزم تقسيماً وهيكلًا مرنًا يحد من المسرحية إلى سلسلة من المشهدية. ومع ذلك، ينجحون في تراكم تدريجيًا. مع تغير نبرة المشاهد والمشتريات كما لو كان العارض، يبدأ هذا الإيقاع الفعين بالتشابه بشكل متزاحم بضرب البسطون من قبل اللودايتس، كما لو كانت هذه الآلات تنكسر معًا. يلعب شون ميسون دور العمال كأدوات مستخدمة، وجهه المتعب وجسده المتهاون. الممثلين يتعفنون بشكل فارغ في الصناديق. وتعبير روبين جونسون المستاء لودايت يظهر كيف تم كسره، يُرفع ويُلقى بجانب الآلة التي لا يمكنه التفوق عليها. في حين، تدور مني لي عصاً تعمل يبدو أنها تسحب تروللي من التراب ولكنها تحرك أيضًا الثورة مع تزايد غضب الرجال.
في المشهد الصامت الوحيد بدون كلمات، يمكن رؤية صورهم يقودون المدفوعات إلى الأرض، أذرعهم تتمدد إلى الوراء وإلى الأمام بشكل ميكانيكي، مثلما تكون المكابح. هل كانوا أبدًا غير آلات بداية؟ ★★★★ ☆ حتى 11 مايو، everymanplayhouse.com
