روجلا خلف، رئيس تحرير الـFT، تختار قصصها المفضلة في هذه النشرة الأسبوعية. في عام 2003، قامت فاليري بيلين بتصوير سلسلة من الصور لمحاكاة مايكل جاكسون. لم نكن نتوقع مقابلتهم أبدًا. كانوا يقلدون صورة أو مزيجًا من الصور. جاكسون كان ربما أكثر شخص معروف على الكوكب، على الرغم من أن شهرته كانت لا تتجزأ عن العرض الفظيع لتحوله الجسدي. ماذا كان يحدث مع وجهه؟ عمليات تجميل؟ مستحضرات تجميل تقليدية؟ فوتوشوب؟ يبدو أنه كان في حالة دائمة من التحول. أيقونة فاحشة التغيير. كثيرون كانوا يعولون على تقمص دور جاكسون لكسب العيش، لكن كان عليهم اختيار إطلالة من الكتالوج المتطور. في استوديو أبيض، صورت بيلين بعضهم تحت الضوء القاسي مرتدين الثوب الأبيض الذي يظهر من ثمانينيات القرن الماضي. تضيف صورها إلى قاعة المرايا المزعجة وتتيح لنا أن نتأملها بمسافة باردة.
بيلين، التي تعيش في باريس، كانت مهتمة بهذا النوع من الخداع الجذاب لأكثر من ثلاثة عقود. عملها، الذي يحظى بشعبية في فرنسا، ليس معروفًا دوليًا — لكن هذا يتغير. الثقافة الاحتيالية للشهرة الغنية اليوميا، جنبًا إلى جنب مع الرغبة الواسعة في تصنيف النفس في سوق الصور على الإنترنت، جعلت من نهج بيلين المتحفظ منعشًا تمامًا. في هذا الشهر، سيتم تكريمها بلقب ماجستير التصوير الفوتوغرافي في معرض فوتو لندن، مع معرض كبير بعنوان Silent Stories يستعرض أعمالها.
على الرغم من أن عمل بيلين قد يتضمن ما بعد الإنتاج الدقيق، إلا أنه يبدأ دائمًا بشيء أمام كاميرتها. عندما تصور نوافذ المتاجر أو مجموعات المسرح، فهي تفهم أن هدفها هو تحويلها إلى فضاءات أخرى، فضاءات من الخيال والتدليس المعلق. في عام 2001، صورت شخصيات نسائية تحويلية في مراحلها المبكرة، مجموعة من الصفات البصرية تستبدل بأخرى. تنكشف وظيفة التقاط الصور لتحديد وتثبيت المظهر تقلب. النقاط المرجعية المهمة بالنسبة لبيلين هي الباروكية، بحبها للزخارف البصرية الزائدة، وفني المينيماليست، بتحفظه العاطفي وهواءه المنفصل من الجدية. تستمتع بيلين بالتوتر بين الاثنين، مقدمة الوسائط البصرية فقط لتشويش وترك الأمور غامضة. تعتمد هويات عرض المعرض على الجدار بثقة وثقة اللوحات الكلاسيكية. تستخدم الحجم الكبير لدعوة نظرة أقرب على التفاصيل الصغيرة، التي تتناقض أو تعقد الانطباع الأول. كلما اقتربت، كلما اصبحت أشياء أقل ثقة. هل هي شعر حقيقي على المتاجر؟ هل هو انعكاس في الزجاج أم تعريض مزدوج؟
ما يجذبها في العالم الحقيقي يأتي دائمًا مع واقعه المعقد الخاص. بينما كان عليها أن تستخدم تقافية الصور السابقة. الأفلام في السينما كانت تأتي وتذهب، كما كانت البرامج التلفزيونية المبثوثة. كان من المفترض أن تستهلك المجلات والصحف وتتخلص منها. اليوم، الحاضر والماضي قابلان للوصول عبر الإنترنت ودائمًا متوفرين هناك. يبدو أن التاريخ أقل شيوعية لخطوط النطاق المتراجحة في الماضي بل تكدس سميك، شئ يرى من خلال الآخر والآخر. تقوم بيلين بعمل لطبقات حديث. سلسلة أعمالها الأخيرة، هيروز (2023)، هي مجموعة من ثماني صور، على الرغم من أن الذي يتم تصويره يظل في غابة علامات. تبدو الإشارات تأتي من المسرح، بميكاجه المثير للدراما، والمهرج، فن الإحتيال الصامت مثل التصوير الفوتوغرافي. تبدأ بجلسة تصوير الصور التقليدية، بيلي تبني لوحة رقمية باستخدام شظايا صور من فترات زمنية مختلفة. في قلب كل صورة ليس حتى إمرأة فردية وإنما تجاويف للإرتباطات. فيلم نوير. كوميكس المحقق. برامج مسرحية. التشعر ليس بالضبط عتيقًا؛ هناك شيء مثاليًا معاصر في هذه الأعمال، تم تشكيلها بوسائلنا الحالية لاسترجاع الماضي.
