في هذا النشرة الأسبوعية، تختار رولا خلف، رئيس تحرير صحيفة الفايننشال تايمز، قصصها المفضلة. تثير المسرحية الكلاسيكية “البستان الكرزي” لتشيخوف تساؤلات حول الطريقة التي يظهر فيها أهمية القدرة على الاستجابة للتغيرات الهائلة التي تحدث في العصر الحالي. يشير بنديكت آندروز، لا يخلو من سرديات أحداثية نشؤية، في نسخته الجديدة، إلى إمكانية فقدان بيتنا وإيصال هذه الفكرة بهذا الشكل بشكل نابض بالقوة مع الممثلة الألمانية نينا هوس.
يبدأ العرض بالجزء الذي يظهر انعزالية الشخصيات الأرستقراطية رانيفسكايا وشقيقها في مواجهة التحولات الاقتصادية والسياسية. يعبر تصميم المسرحية عن هذه الفكرة من خلال فضاء المسرح المضاء بإشراقة، والسجاد الدافئ الذي يغطي الجدران والمسرح. تتنقل الفرقة بين الحضور، وتدعو المتفرجين للمشاركة في بعض المشاهد، مما يضفي جواً مرحاً ومليئاً بالحماس والغرابة على العرض.
تتميز الشخصيات بمزيج من العصرين والأنماط المختلفة مما يجعلها تبدو وكأنها تعيش في عالم لاهوتي من واقعنا الخاص. تشعر التوترات في القصة بالجديد ولكنها تمتد أيضًا عبر العقود التي جلبتنا إلى هذه النقطة، مما يجعل كل شخصية تحمل وزن تاريخي كبير في العرض.
تعاني المسرحية من تأثير فكرة التصميم العامة على النقاط الدقيقة للقصة وعلاقات الشخصيات الدائمة. يمكن فقدان وضوح شخصيات تشيخوف بسبب نقلها من سياقها الزمني الأصلي. هناك أيضًا ميل للتفاجأ بالفكرة في بعض الأماكن دون داع، كما أن النهاية تعطي انطباعاً أفضل لكنها تفقد بعض العمق والحزن الدقيق للمشهد الأخير.
على الرغم من هذه العواقب، يبدو العرض الحيوي والمليء بالحيوية هذا حيويًا وبشكل إنساني مشوشًا: رد فعل مضطرب على عصرنا المحدود بمشاكله المتعددة والمتناقضة. وهو مليء بأداء رائع وإنساني، بما في ذلك الشخصية الحزينة والوحيدة فاريا والكاتب الساذج إبيكودوف. وفي وسط الأمور تقدم هوس رانيفيسكايا التقليدية بشكلها الحساس والصادق.
مع اقتراب انقضاء الموعد النهائي في 22 يونيو، تقدم العرض الفني هذا للتفكير في التحولات الكبيرة التي نواجهها اليوم وكيف يمكن لقصة تشيخوف أن تواجه تلك التحديات.
